毕业生

总是从一个地方前往一个地方，奋不顾身地

然后在某些关节处回望，以一种近乎窗的方式

在新与重复之中选择了明天，也即是说

明天又是一天

【2024/末日/奇幻】电子屠龙术

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自评：这是一个高度电子化、货币化、知识碎片化、标签化的时代，所有人都不可避免地受其影响，讽刺的是，即使是渴望反抗的人，也总是需要暂时屈服于这种运行体系之下，使用tag寻找碎片化的知识，最后“为知识付费”。比较粗浅的后现代式写作，介入了更多的生活现实，使用了更多不在传统诗词范围内的新词汇、新语法、语言的新用法，具有强烈的流行特征（也在反映一个时代的某些特性），对我来说是最有趣的一种，也是我个人比较喜欢的一种。

镜湖

冬天的湖面，锋鸣刃利

你以橡树的姿态，迎接啄木鸟的空穴来风

（数字化养育盆栽

经过冰河纪经济、危机）

口腔还温热

耳和手却不免冻伤

自评：在经济寒冬中，即便是高大的巨人，也只能勉力发声，更不要说交流与实践。写法同上，但是会更新一点。

-1

在最后时刻————

虚掩的眼神游走，切割水面

而你的呢喃

回转在镜中

如何摹写一幅画

工笔或厕纸，前朝的丰腴

最终也只是

一种权宜的模仿不甚相似

自评：写一种最后时刻的告别与遗憾。这首诗更偏西方现代的写法，即表达一个想法，但是通过在语言上的设计构建出作品的复杂度和深度，写得比较少，许多地方处理得比较老气。

奶奶

奶奶

我们流着同样的干涸

奶奶

跨过文革的眼神与跨进城市的大脑

浑浊，我们有着相同的迷惘

奶奶，亲爱的奶奶

如果一个人做了他应做的事

我们就再不要对他有其它苛求了吧

自评：写时代的哀伤带来的个人的无奈。比较传统的抒情诗，处理还行，自我感觉想表达的情感达到了。

春风不过今夜

一两斤风

游走在夜的黑色光滑紧绷边缘表面

而春的名字，在反复传颂复写中

被掩藏

自评：在人人盲目的夜晚，人人都变得敏感，作为意识形态的风，难以被分辨出是春风还是妖风，因此即便是春风，也需要绕着敏感区域走，将自己伪装成普通的风，润物细无声，当春风的思想被大众所接受后，它春的名字丢失了，但也不重要了。第一句使用了具有多种读法的写法（两既可作2也可作半斤八两的两），同时“斤风”既表现了春风的具象感受，也符合“春风”象征意义的特征；第二句用了非常长的形容词叠在夜的概念上，显示出一定的粘滞感，凸出诗歌本体的书面语与口语、书写与诵读的区别。

种种

诗，就是智力

迷宫，涂在纸上

一种似是而非

所有的浪费

都是美学游戏

自评：将美、浪费、游戏联系起来，是作者美学理念![新艺术社会论]（https://souletter.com/archives/marx.html）的艺术化呈现。也是西方现代诗的写法，自评还行，换行的思路用得多了所以感觉有点掉分。

XX以外

电影的批判超不出胶卷

文字的批判超不出草纸

当我们批判现实时

脑中就出现了人造现实

当我们习惯了红绿灯

潜意识就习惯了红绿灯

于是习惯了批判

习惯了对面前的庞然大物熟视无睹

无法搜救

ㅤㅤ的解

电子功率放大器

从红字印刷大公报到喇叭网路广播

小学课本里的鲁迅从节选到删减

同志的称呼已老气得无人再用

也无人会中气十足地说：

“是的，资本主义终将灭亡！

是的，同志”，仿佛一切都有保质期

可是，后疫情时代

为什么苏联笑话仍不过时

是否，成为一个新青年

就是承认自己

无能的缓慢过程

数独般的当代生活

学生仔

从霓虹的天桥跃下

没有翅膀

融不进空气中

也变不成透明

自由体

落入生活水面的波纹中

被挟持

即便越过旁人的脚步轻盈

也不能蜻蜓点水数独格子间

奢侈的不是思考

是满满的脑子不被推到浅海

语言无法超出语言

九点十五上课

即使时间非常非常非常非常非常紧急

也只是

时间紧急

现在

寂静无风的夜里

历史的虚像巨大横置在城市上空

我渴望

从钢筋混凝土与人造丛林的牙缝里

挤出一阵风

然而连风的使命也被固死

活的范围也被圈定

只有雨声跨越围栏鞭打所有

泥泞的麦地血肉模糊，骨骼外翻

万物都哭泣的时刻

和善的云朵终于发起怒来

但不能指望雷霆劈向上方

自下而上的只有飞机、废气、枪舌和革命

披肩

这是我的披肩

即便从总统套房到地下室，或是从卢浮宫门口垃圾堆到包豪斯风格小格子间

我也不会忘记带上它

它没有暗示什么拮据生活中的精神体面，童年经历里的物质匮乏

也不代表我所在群体或阶级的吝啬、贪婪、懦弱或其他负面或正面的评价

只是一条披肩

姥姥的临终礼物

我最喜欢的一条

它不具备研究价值，可能带点艺术价值

应该有些实用价值，也许会有人文价值

价值价值价值

现代社会总是强调价值，连诗也不例外

一旦失去了价值

它就失去了历史披肩性

自评：一个东西是否是它本身总是需要经过重重“认证”，或是把它作为窗口去“窥探”使用者或作者，抛开这些，东西本身可能并不是它自己，比如诗或艺术。

基于生活的同构

（泥石流与雷声隆隆作响）

（泥石流与雷声隆隆作响）

雨夜

一个人在厨房做菜

辣椒摔进雪花屏，红色警报

这里没有人，只有观众和聋哑

我们生活在生活里，还是眼睛中

抑或是

某种耳朵的经验，逃不开的定理

泥石流与雷声

未卜先知

自评：将前两句用了重复的手法增加句子厚重感，想营造一种山雨欲来风满楼的氛围。雨夜既是一个隐秘的时刻又是一个特殊的时刻。辣椒是湖南特产，红色既代表危险也代表变革。把电视里的报道，电视外的警报听成炒菜的滋滋声，更听不见泥石流与雷声。人们总是依赖眼睛耳朵，或是经验定理，却对真正生活中的变化，预兆忽视不见。

新冠

巴掌大的“烫”字向我拍来

蚕豆大的我在如床如船的方格中左挪右躲

如果我足够冷静

看看自己

发烫的是身体

求救的是咳嗽

如果我足够冷静

看看世界

跳动的是人海

发声的是烈士

诞生日

我想我已经足够幸运

我的手指正好十个

足够升起一场不夜的花火

这十根火柴、蜡烛或者爆竹

划过北风，拉扯出粘稠的夏

脑髓，盛夏，疼痛，花蕊

我爱这三倍的蓝

自评：很个人的写作，用词非常新生代和日系。

盲流飞蚊症

世界是一团白

我的眼疾

自评：像上个世纪的青年诗人作品。

难过的时候就学习

难过的

沉沉的心

沉沉地沉了下去

这是一生少有的时刻

沉沉的心

适合学习

泛滥的浪头建起一堵围墙

自评：也是情绪诗，但加入了理性的制止，一次还不错的尝试。

心

我的心是刀子

刺向别人也刺向自己

刺伤我爱的人也刺伤爱我的人

刺成四仰八叉的柑橘

自评：很重的情绪诗，过重会让人不适。

地铁与其他交通工具

大地在震颤

蜻蜓的薄如蝉翼

伊卡洛斯——旧神坠地

琴弦刺穿山石

大动脉若隐若现

地铁与其他交通工具

比如

一次离去、一次到来

自评：同时书写地铁与时间，用技法将地铁与其他事物相连，最后回归到作为交通工具的本质。

春雨·清明

天拉着大地

在旋转

我在伤口间

被洞穿

春是死亡的弹痕

于是每到春天

泪就淅淅落了下来

自评：最后三句有一种回转的古典美（当然，很简单），我很喜欢。

AI时代下的我们

于是我们记录

而不是眼睛

于是我们信息

而不是言语

于是我们让渡了公平与正义

然后是诗

与现实，义务

与晚餐

只剩树心剖出来的半把

椅子还带着

温热躲在倾倒的生活脚边

诗（其一）

是什么

仅三行

从M78星云到白垩纪

诗（其二）

现实放逐了幻想

记事本放逐了诗

只在没有睡眠的国度

每个人都是夜的诗人

那里的夜

既不寒冷

也不可怖

剩下温暖的湿润的夜空

温柔地将一切包裹

自评：写一首温柔的诗。

哀

白光吊死在树梢间，树影被打倒在地，拍出一片血渍，树木铁青着脸，一言不发，叶子还没下坠就开始枯萎，四周只有死寂。

天光托不起太阳，月辉大行其道，一切都在变冷，都在收缩，都在下坠，黑洞的奇点就在脚下。

明日入梦接引我

自评：尝试写一首emo到极致的诗。

生活

时间倒在每个人的头上

大家只剩一副生的骨架

自评：如果是我八岁的作品，我就是神童了hhhh。

秋

夏天的天短而温暖

冬天的天长而明亮

秋天在中间

左右为难

自评：简单的小品级短诗，但是蛮好的。

生日歌

在第二十一个百年的九月十二日下午

爱与祝福的章节间

微醺的光

暖洋洋的你

永烈

我们应该燃烧

在仅有的日子里

我们陷于哀伤

我们陷于日常

我们陷于所有人都无法放声歌唱

在这样的日子里

我们应该燃烧

星火四散

点亮城市

点亮诗性

点亮她的脸

我们应该燃烧

在日落之后

在春眠以前

我们应该燃烧

用所有去渴求永烈